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海外著名诗人相聚首届上海国际诗歌节

  美国骚人简・赫斯菲尔德曾说过:“诗歌会穿越时间与咱们相连。”而明天,诗歌则穿越了广宽的空间、不合1的言语和文明,在上海与读者相连。

  作为上海书展和上海国际文学周的一项重点活动,首届上海国际诗歌节于8月16日至20日在上海进行。本届上海国际诗歌节邀请到的国外诗坛名家,不仅有莎朗・奥兹、肖恩・奥布莱恩两位艾略特奖得主,还有在西班牙语、德语、塞尔维亚语、印地语等诗歌领域取得重要奖项的着名骚人。他们在沪上的相聚,展现了摩登国际诗歌界多元、前沿的多种维度,也让本次诗歌节成为一场诗歌文明的岑岭碰撞。

  莎朗・奥兹:

  “有情”撕开身体和家庭的创伤

  书评人托马斯・狄林汉姆对于莎朗・奥兹有如许的评估:“读者可以在奥兹的每本书里观察到一种近乎电影胶片性质的组织方式;就像从过去和现在中编辑镜头同样,她为所欲为地变换着时间和空间,有时贡献出痛苦的特写,有时则是包括全部
人类汗青在内的长镜头。”而在所有这些幻化的镜头中央,“一个被锁进身体和家庭中的骚人”是稳定的核心意象。

  迄今共出书10本诗集的美国女骚人莎朗・奥兹,曾担任美国诗歌学会会长、纽约州桂冠骚人,诗集前后取得首届旧金山诗歌中心奖、国度图书批评圈奖等多项大奖,而出书于2012年的诗集《雄鹿之跃》,让她接连斩获2013年英国艾略特奖和普利策诗歌奖。

  莎朗・奥兹1942年生于旧金山,前后于斯坦福大学和哥伦比亚大学取得学士和博士学位。在学生阶段,她努力模仿她所研究、学习过的骚人,而且在这些模仿和总结中逐步思考:“在一首诗中,甚么
不应当或者不克不及被写到?还有甚么
从未被写到过?”带着如许的疑难,她开始誊写她的家庭、暴力、性,用坦白的言语和直白的比喻,剧烈地探究私家主题。然而,当她将本身的诗稿投给一家文学杂志,却遭到了绝不粉饰
的蔑视:“咱们是一家文学杂志。如果你喜爱写这类话题,我建议你投给《女性之家》杂志。诗歌的真正主题是男性化的。”

  退稿信中光秃秃的性别蔑视,反而刺激着奥兹将女性的主题深挖究竟。1980年,到了38岁的年纪,奥兹的第一部诗集《撒旦的话》得以出书,在两极化的评估中,这位骚人的才华终于遭到了关注。在1992年的诗集《父亲》中,她探入私家关连的触角更为锋利

假装。奥兹描写长年醉酒、虐待子女的父亲走到了性命尽头,这让她觉得一种残酷的解脱、重被唤起的憎恨,但父亲临终在床榻前强加给她的爱,又让她茫然失措。最近的诗集《雄鹿之跃》则聚焦在与奥兹刚刚离婚的前夫身上。家庭的创伤在奥兹的诗作中总是被近乎“有情”地撕扯开来,对身体、苦痛一贯的冷静和坦白背后,是对情绪、心思的深度解剖,让读者在震撼的阅读感想之余,对于实在的人性会有更深的体悟。

  维克托・罗德里格斯・努涅斯:

  在古老诗歌方式上翻出摩登新意

  维克托・罗德里格斯・努涅斯是古巴摩登最著名的作家之一,目前在美国俄亥俄州凯尼学院担任西班牙语教学。除了骚人身份以外,他同时仍是一名记者、文学谈论家、翻译家和学者。努涅斯迄今已出书20本西语诗集,多次取得重要诗歌奖项,如1980年获古巴的大卫奖、1986年获墨西哥的博普若尔奖、1995年在哥斯达黎加取得EDUCA奖,2013年取得西班牙的阿尔芳斯・艾尔・玛格纳尼姆奖等。

  努涅斯1955年生于古巴哈瓦那。20世纪80年代,作为古巴最重要的文明杂志的主编,努涅斯发表了大批文学和电影谈论,而且通过访谈的方式,先容了许多西班牙和拉美摩登骚人。他在上世纪八九十年代编译了3部极具影响力的诗歌全集,被视为界说了他本人所属的同代诗歌流派,2011年选编的《古巴诗歌:重要全集》则被认为是20世纪古巴诗歌最具代表性的全集之一。他针对加西亚・马尔克斯的非虚构作品的谈论专著还取得了恩里克・何塞・瓦罗纳奖。在数量浩瀚的文学谈论以外,他还出书了十多本翻译诗集。

  努涅斯曾如许描述本身钻营的诗歌样式:“人人可参与,但绝不政治化;富裕交流性,但并不直白;对话体,但不是闲谈;古巴式的,但并不民族主义。”去年,他的最新诗集《起飞》,等于将母亲与骚人胡安・赫尔曼的虚拟对话作为全书的主体。他采用十四行诗的方式,但惟独对仗却无压韵,等于为了营造一种“对话感”。诗评家安东尼奥・维列拉称赞这部诗集有勇气、有原创性,而且将非理性主义与社会立即性衔接在一起:“努涅斯对于诗歌传统的扎实的知识根蒂根基和深厚的理解,让他得以在十四行诗这一古老的体裁下创新、游戏。”事实上,扎实的诗学素养支撑着他一直以来的诗歌创作,让他的诗歌成熟、知性却又富于个人的变化。翻译家凯瑟琳・赫登对努涅斯的诗歌有高度评估:“他的诗既是笃定的,又是充溢实验性、不确定的。在他的作品中,任何既有限度都遭到了应战,而情绪与理智在笔墨中失掉完满的结合。”他的诗歌被翻译成18种言语,遭到各国读者的喜爱。

  特伦斯・海斯:

  用逗趣幽默讨论种族和文明的命题

  美国骚人特伦斯・海斯目前是匹兹堡大学创意写作业余的教学。他有一长串诗歌获奖记载,比方2010年取得美国国度图书奖,2016年取得NAACP大奖,该奖项相当于美国有色人种的“奥斯卡”和“格莱美”。

  特伦斯・海斯1971年生于南卡罗来纳州,在匹兹堡大学获创意写作硕士学位,迄今已出书5本诗集。从他1999年出书的第一部诗集《肌肉发达的音乐》,海斯就展现出了与众不合1的作风,从聂鲁到达爆米花电影,再到电视剧中的黑人英雄,他的诗歌将画面、声响、流行文明和个人经历融于一炉,言语方式跳跃而难以归类。强烈的个人作风在他接下去的《时髦逻辑》和《盒子里的风》两部诗集中失掉进一步强化。2010年的《灯头》为他赢得了美国国度图书奖,广受赞誉,被着名诗评家、哈佛大学教学史蒂芬・伯特形容为“用无止境的笔墨游戏服务于浓烈的情绪表达:一个儿子的挫败感、一个丈夫的爱、一个公民正大的恼怒和一个朋友肉欲的嫉妒,这些情绪激活了那些技巧上极为机敏、甚至隐晦的诗行,赋与它们性命力。”他最新的诗集是去年出书的《怎样变得疲惫》。

  流行文明、种族、亲情、性别是海斯格外钟情的主题,在他的即兴诗歌创作傍边,方式上的创新和
对言语运用的灵性都显得十分醒目。流畅诙谐的双关语背后,除了深刻的反权势巨子意识,更多的是他对种族问题、文明现状的不懈探究,他也从不承认对这些题材的迷恋。骚人科尼利厄斯・伊迪评估说:“首先你会赞叹他的技术,他近乎完满的腔调,他逗趣的幽默,他精彩的措辞。而后你会注意到在他的诗句间的优雅、柔情和坦白,和
他对世界的包容。”

  德拉根・德拉格耶洛维奇:

  用凝炼有力的笔墨追寻谬误与和平

  德拉根・德拉格耶洛维奇是目前被最为宽泛翻译的塞尔维亚骚人之一,同时也是一名
小说家、外交官,目前担任贝尔格莱德安德利奇基金会主席。

  德拉格耶洛维奇1941年生于今塞尔维亚的皮利察,在贝尔格莱德大学取得经济硕士学位。他是欧洲诗歌学院成员,迄今已经出书了18本不合1版本的塞尔维亚语诗集,3本短篇小说集,4部长篇小说,其诗集被翻译为英语、法语、俄语、西班牙语、瑞典语、土耳其语等20种言语,作品遭到各个年齿读者层的青睐。

  优美、真挚和奇丽勇敢的幻想,是德拉格耶洛维奇的诗作的特征。他善于用凝练有力的笔墨,幽深多变的意象,和充分
丰满的情绪,来探访谬误、和平、爱情等主题。他以静穆却余韵悠长的作风,在众声喧哗的摩登世界诗坛赢得本身的一席之地。《殒命家园》是他的代表作,于1997年在贝尔格莱德出书英译本以后
,2008年在美国再版。在这部诗集中,德拉格耶洛维奇聚焦于南斯拉夫的内战和种族屠杀所引起的恐慌。他在凝结的画面中述说实在,在失望中表达人类集体的不屈肉体,“咱们已习惯于面对殒命和受伤,但咱们又能为这天大的哀思做些甚么
”等诗句被广为传诵。这部诗集为骚人取得了国际名誉,颇受好评。

  值得一提的是,德拉格耶洛维奇是一名中国文学的“粉丝”,尤其喜爱中国诗歌。他曾说:“中国的诗歌传统和中国的文明同样悠久而丰富,往往在平淡中见真知,在不经意间透出新意。”多年来,他对照着英文,陆续将一批中国诗歌作品翻译引进到塞尔维亚,迄今已翻译了18位中国骚人的作品。他还踊跃推动中塞两国文学交流,不仅本身常带塞尔维亚作家团来中国交流,也频频邀请中国作家去塞尔维亚拜候。德拉格耶洛维奇1992年出书的诗集《爱之笺》如今也有了中文译本,由华东师范大学出书社翻译引进。

  杨・瓦格纳:

  把“馅饼”如许的小物件雕琢成艺术品

  杨・瓦格纳是德国摩登最有影响力的青年骚人之一,也是一名生动的文学谈论家和翻译家。尽管年纪尚轻,文学谈论家凯伦・利德却指出,“艺术大师”是谈论界对瓦格纳最经常使用、也是最贴切的赞誉。诗歌译者马丁・克鲁斯菲克斯则评估说:“瓦格纳将方式上的完满,与对实在物件的聚焦酿造在一起。既一丝不苟,又情绪四溢。”

  瓦格纳1971年生于德国汉堡,现居柏林。他前后在汉堡大学和都柏林三一学院研读英语和美国研究,翻译了大批英美诗歌。从1995年至2003年,他与同伙编辑出书了国际诗歌刊物《物质之外》,而且配合选编了两部德语诗歌全集。他的诗集被翻译成30多国的言语笔墨。他是安娜・西格斯奖、恩斯特・梅斯特奖和阿诺・赖因弗兰克文学奖等多个重要奖项的得主,同时也是德国言语与文学学院的成员。

  他的第一部诗集是出书于2001年的《空中试验井》,以后
以每3年一本的速率陆续出书了《格里克的麻雀》《十八个馅饼》和《澳大利亚》等诗集。他的作品被收录在由迈克・霍夫曼编辑的《20世纪德国诗集:文集》中,这部全集2005年在英国出书后引起极大反响,2006年又在美国出书,是20世纪德国最重要骚人在英语世界的集中展现。

  精准的用词,协调的想象,还有轻松的方式游戏,是瓦格纳诗歌的显著特征。他曾在一次访谈中提到,理想的一首诗应当“带来协调,带来韵律,在最小的也许空间内,完成言语的最大化、音乐的最大化和意思的最大化。”他在本身的创作中也是这么实践的。瓦格纳喜爱从小处落笔,写了许多精彩的动物诗和生态诗,钻营新鲜感和意想不到的趣味性。比方《十八个馅饼》中就专门写了蘑菇馅饼、奶酪洋葱饼等馅饼,将烹饪和爱情一起“炖煮”,调皮中富于哲理。但与此同时,他对于言语又极度严谨,无论在句首、句末的压韵,词语的节拍,诗行之间组成的方式上,都力图完整性,用最精简、干净的笔墨达成一首美好乐曲的后果。

  延伸阅读

  火

  【美】特伦斯・海斯明迪译

  我记住的并不是一个女人寻找女儿时嘴里冒出的烟,也不是践踏过的路径上

  留下的稻草拖鞋。我甚么
也没瞥见。

  头发遮住我的眼睛,在梦中

  我无法闭上我的嘴。大多数时分

  那里有盐的味道,和造船工人

  的勤奋。偶尔,我会听到

  我弟弟在我脚下呻吟。

  那里有安静,和放弃

  的自在决定权。有屋顶。

  有木板,树液,碎片。

  我母亲皮肤黝黑,头上裹着红布。

  她的生活比她背上扛着的火

  还要沉重。

  这等于过去意味着甚么
,孩子。

  有地图和经文

  刻在我手心,刻在全部
镇上,

  我走进镇上,寂静无声。但我记得

  我不饿。我母亲把她的眼泪变成水稻,

  只要她哭,就有食物。

  未降生的

  【美】莎朗・奥兹倪志娟译

  有时我几乎可以瞥见,咱们也许具有
的孩子,

  他们收回的光

  环绕着我的头,

  就像炎天的小虫豸环绕着一个路灯。

  有时我觉得他们正在接待室,懒洋洋地

  等候―――佣人,稍稍

  留意着铃声。

  有时我瞥见他们躺着,像

  死人邮政所的情书o

  有时,比方今夜,凭仗对黑暗的

  某种超人眼力,我能感觉到他们其中的一个,

  站在大海的悬崖边,

  在黑暗中,失望地向我

  伸出他的胳膊。

  蘑菇

  【德】杨・瓦格纳明迪译

  在林中一片空地上,咱们遇到它们―――

  穿行于黄昏的两支探险队,

  相互静默凝视,充溢紧张―――一

  群蚊虫收回电报嗡鸣。

  我奶奶因蘑菇馅饼

  而闻名。食谱锁进了

  墓地。凡是好货色,她说,

  填充你不多于它本身。

  后来在厨房,咱们把蘑菇

  举到耳边,转动蘑菇柄,

  等待里面纤细的咔哒声―――

  那准确的密码组合。

  悄然默默地,那声响渐渐逝去

  【塞尔维亚】德拉根・德拉格耶洛维奇须勤译

  悄然默默地,那声响在宣布了日落伍也渐渐地逝去

  它将你名字中的每个字母拆散

  变成无数个辅音和元音

  联成一首挽歌

  在那里,夜晚将被淹没

  我知道,很快地你的名字

  将在沉静中回忆

  并跨越夜的边界

  黑暗中受苦受难的生灵将开始谈话

  萤火虫在暮色中穿梭

  繁忙
地修复着炎天

  惟恐
这一季就如许消逝在森林的边沿

  亦如在生活中

  手捧胡想,匆匆奔走的人们

  惟恐
面前的一切美好就如许地逝去

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